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"p_text": "A revolta histórica produz normalmente uma nova forma de pensamento quanto à forma de organização da sociedade. Assim foi com a Reforma Protestante. No seguimento do colapso de instituições monásticas e do escolasticismo nos finais da Idade Média na Europa, acentuado pela \"\" no papado de Avignon, o Grande Cisma e o fracasso da conciliação, assistimos no século XVI ao fermentar de um enorme debate sobre a reforma da religião e dos posteriores valores religiosos fundamentais. Este debate passou completamente ao lado de Portugal, demasiado distante do foco onde surgiram estes pensamentos. A imprensa, inventada na Alemanha por John Gutenberg, foi importante na divulgação destas ideias. As 95 Teses de Martinho Lutero foram imediatamente impressas e divulgadas por todas as regiões de língua alemã, o que contribuiu para a crescente popularidade de Martinho Lutero. Não menos relevante foi a influência da pressão social exercida pela Contra-Reforma, na qual os Jesuítas tiveram um papel de liderança. A Inquisição e a censura exercida pela Igreja Católica foram igualmente determinantes para evitar que as ideias reformadoras encontrassem divulgação em Portugal,Espanha ou Itália, países católicos. Historiadores assumem geralmente que a incapacidade de reformar (grande número de interesses legítimos, falta de coordenação na coligação dos reformadores) poderia levar a uma grande revolta ou revolução, uma vez que o sistema deverá ser gradualmente ajustado ou então desintegrar-se. O fracasso da conciliação levou à Reforma Protestante do ocidente europeu. Estes movimentos reformistas frustrados variam desde o nominalismo, a moderna devoção, ao humanismo, e ocorrem em conjunção com o crescente desagrado perante a riqueza e o poder da elite clerical, sensibilizando a população para a corrupção moral e financeira da Igreja."
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"p_text": "A Reforma Religiosa e Política na Inglaterra"
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"p_text": "Henrique VIII O curso da Reforma foi diferente na Inglaterra. Tinha havido desde há muito uma forte corrente anti-clerical, tendo a Inglaterra já tido o movimento Lollard, que inspirou os Hussitas na Boémia. Mas em cerca de 1520, no entanto, os Lollards não eram já uma força activa, ou pelo menos um movimento de massas."
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"p_text": "O carácter diferente da Reforma Inglesa deve-se ao facto de ter sido promovida inicialmente pelas necessidades políticas de Henrique VIII. Sendo este casado com Catarina de Aragão e estando apaixonado por Ana Bolena,Henrique solicita ao Papa Clemente VII a anulação do casamento. Perante a recusa do Papado,Henrique faz-se proclamar,em 1531, protector da Igreja inglesa . O \"Ato de Supremacia\", votado no Parlamento em Novembro de 1534, colocou Henrique e os seus sucessores na liderança da Igreja: os súbditos deveriam submeter-se ou então seriam excomungados e perseguidos. Apesar de uma certa deriva em direcção ao luteranismo,Henrique reafirma a ortodoxia católica através da \"Confissão dos Seis Artigos\" (1539)."
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"p_text": "Entre 1540 e 1553, sob Thomas Cromwell, a política conhecida como a dissolução dos mosteiros foi posta em prática. A veneração de santos, locais de peregrinação foram atacados. Enormes extensões de terras e propriedades da Igreja passaram para as mãos da coroa e posteriormente da nobreza e das classes altas. Os direitos adquiridos foram uma força poderosa de apoio às dissoluções."
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"p_text": "Houve muitos opositores da Reforma de Henrique, tais como Thomas More e o Bispo John Fischer, que foram executados pela sua oposição. Mas também existiu um partido crescente de Protestantes genuínos que estavam inspirados pelas doutrinas então correntes no continente. Quando Henrique foi sucedido pelo seu filho Eduardo VI em 1547, os protestantes viram-se em ascendente no governo. Uma reforma mais radical foi imposta, com a destruição de imagens e o fecho de capelas, para além de ter sido revogada a \"Confissão dos Seis Artigos\".Em 1552, é redigido o novo \"Livro de Orações\" e promulgada a \"Confissão de Fé em Quarenta e Dois Artigos\", que aproximava doutrinalmente a Igreja de Inglaterra do calvinismo."
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"p_text": "Seguiu-se uma breve reacção católica durante o reinado de Maria I(1553-1558). De início moderada na sua política religiosa,Maria procura a reconciliação com Roma, consagrada em 1554, quando o Parlamento vota o regresso à obediência papal. Porém, as perseguições violentas que move aos não católicos e o seu casamento com Filipe II de Espanha, provocam um forte descontentamento na população."
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"p_text": "Um consenso começou a surgir durante o reinado de Isabel I.Em 1559,Isabel retorna à religião do pai, com o restabelecimento do \"Ato de Supremacia\" e do \"Livro de Orações\" de Eduardo VI. Através da \"Confissão dos Trinta e Nove Artigos\" (1563),Isabel alcança um compromisso entre o protestantismo e o catolicismo: embora o dogma se aproxime do calvinismo, só admitindo como sacramento o baptismo e a eucaristia, é mantida a hierarquia episcopal e o fausto das cerimónias religiosas."
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"p_text": "O sucesso da Contra-Reforma no continente e o crescimento de um partido puritano dedicado a estender a Reforma Protestante polarizou a era Elizabetana, apesar da Inglaterra não ter tido até 1640 lutas religiosas comparáveis às dos seus vizinhos."
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"text": "Igreja"
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"text": "Roma"
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"text": "do século XVI"
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"p_id": 10,
"p_text": "Na verdade a Reforma na Inglaterra procurou preservar o máximo da Tradição Católica(episcopado, liturgia e sacramentos). A Igreja da Inglaterra sempre se viu como a \"eclesia anglicanae\", ou seja, \"A Igreja cristã na Inglaterra\" e não derivação da Igreja de Roma ou do movimento reformista do século XVI."
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{
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"p_id": 11,
"p_text": "Como consequência disso sempre existiu dois grandes \"partidos\" ou \"facções\": a Igreja Alta(High Church) e Igreja Baixa(Low Church), que refletem a controvérsia histórica sobre as formas de culto e de expressão."
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"label": "ORGANIZACAO",
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"text": "Igreja de Cristo"
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"label": "PESSOA",
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"text": "Cristo Jesus"
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"p_id": 12,
"p_text": "A Reforma Anglicana buscou ser a \"via média\" entre os extremos romanos e puritanos. Assim aceitam os dois sacramentos do Evangelho: o Santo Batismo, através do qual a pessoa é feita membro da Igreja de Cristo, sendo que tal graça é complementada na Confirmação, e na Santa Comunhão, que une o cristão ao sacrifício de Cristo Jesus que os alimenta com seu corpo e sangue."
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"label": "PESSOA",
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"text": "Senhor Jesus Cristo"
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"label": "ORGANIZACAO",
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"text": "Igreja"
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"text": "Cristo"
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"p_id": 13,
"p_text": "Para os anglicanos estes dois sacramentos foram instituídos pelo próprio Senhor Jesus Cristo. Os demais ritos sacramentais da Igreja também são aceitos, apesar de não terem sido instituídos por Cristo, mas são reconhecidos por serem, em parte, estados de vida aprovados nas Escrituras: a Confirmação,Penitência,Ordens,Matrimônio e a."
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"label": "PESSOA",
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"text": "Virgem Maria"
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"text": "Igreja"
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"text": "Jesus Cristo"
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"p_id": 14,
"p_text": "Embora tenham se afastado de muitas das prática devocionais medievais com relação aos santos e a Virgem Maria mantiveram um calendário específico para sua comemoração na Igreja, em especial as antigas festas marianas diretamente associadas aos méritos de seu Filho Jesus Cristo(Anunciação,Natividade etc)."
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H2-dhy6432
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"text": "desde antes de 7000 a.C."
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"text": "Mehrgarh"
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"text": "Índia"
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"p_text": "Lápis-lazúli , conhecido também como lápis, é uma rocha metamórfica de cor azul utilizada como gema ou como rocha ornamental utilizada desde antes de 7000 a.C.em Mehrgarh na Índia, situado nos dias de hoje no Paquistão. A sua azul-escura e opaca, fez com que esta gema fosse altamente apreciada pelos faraós egípcios, como pode ser visto por seu uso proeminente em muitos dos tesouros recuperados dos túmulos faraônicos. É ainda extremamente popular hoje. Trata-se de uma rocha e não de um mineral porque é composto de vários minerais. A primeira parte do nome, lápis, em latim significa pedra. A segunda parte, lazúli, é a forma genitiva no latim, lazulum, que veio do árabe (al)- lazward, que veio do persa lazhward, que veio do sânscrito Raja Warta significando anel, vida do rei. Lazúli era originalmente um nome, mas logo veio a significar azul por causa de sua associação com a pedra. A palavra em inglês azure, do azul espanhol e português, e o azzurro italiano são cognatos."
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"p_text": "No antigo Egito o lápis-lazúli era a pedra favorita para amuletos e ornamentos; foi usado também pelos assírios e pelos babilônicos nos selos cilíndricos (locais onde se gravavam pinturas contando a historia do povo). As escavações egípcias que datam de 3000 a.C.continham milhares de artigos como jóia, muitos feitos de lápis. Os lápis pulverizados foram usados por senhoras egípcias como uma sombra cosmética para o olho."
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"p_text": "Como inscrito no capítulo 140 do Livro dos Mortos egípcio, o lápis lazúli, na forma de um olho ajustado no ouro, foi considerado um amuleto de grande poder.No último dia do mês, oferecia-se este olho simbólico, porque se acreditava que,nesse dia, um ser supremo colocou tal imagem em sua cabeça. Os antigos túmulos reais sumérios de Ur, situados perto do rio Eufrates no baixo Iraque, continham mais de 6000 estatuetas belamente executadas, de lápis-lazúli, de pássaros, cervos, e roedores bem como pratos, grânulos, e selos de cilindro. Estes artefatos vieram indubitavelmente do material minado em Badakhshan no norte do Afeganistão."
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"p_text": "É a pedra oficial do anel de formatura dos psicologos, assim considerada a partir de 31 de março de 2006, pela resolução Nº, do Conselho Federal de Psicologia brasileiro."
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H2-Ren_2001_6414
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"p_text": "Uma alteração num único gene é capaz de transformar um vírus inofensivo no agente causador de uma gripe mortal. A descoberta, segundo pesquisadores da Universidade de Wisconsin - Madison(EUA), poderá levar à compreensão de como as epidemias da doença surgem e qual a melhor forma de combatê-las."
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"p_text": "A equipe liderada por Yoshihiro Kawaoka analisou amostras do H5N1, o vírus influenza que,em 1997, matou 6 das 18 pessoas infectadas, em Hong Kong."
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"p_text": "Essas amostras foram inoculadas em camundongos e, de acordo com os sintomas apresentados pelos animais, foram divididas em dois grupos."
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"p_text": "O primeiro grupo causava uma forma de infecção letal, matando os camundongos, e o segundo provocava apenas problemas respiratórios como sintomas."
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"p_text": "Para descobrir a razão dessa diferença,Kawaoka usou uma estratégia de \"engenheirar\" os vírus, trocando genes entre as linhagens virais. Desse modo, conseguiu identificar qual deles era o responsável pela maior capacidade de infecção do influenza."
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"p_text": "\"Uma mudança de apenas uma base [letra] no gene PB2[que resultou na modificação de um aminoácido na proteína por ele codificada] parece ser a causa da virulência do influenza\", explica."
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"p_text": "Os cientistas ainda não sabem exatamente qual o papel do PB2, mas ele parece codificar uma enzima responsável pela indução de um número maior de partículas virais nas células infectadas."
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"p_text": "O estudo do grupo de Kawaoka está na edição de hoje da revista científica \"Science\"."
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H2-Ren_2003_6465
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"p_text": "Os fragmentos do satélite italiano Bepposax mergulharam na noite de ontem no oceano Pacífico, deixando aliviados os mais de 30 países _inclusive o Brasil_ que estavam sob risco de serem atingidos pelos destroços."
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"p_text": "Segundo informou a ASI(agência espacial italiana)no fim da noite de ontem por telefone, o impacto dos destroços teria ocorrido às 18h06(horário de Brasília), numa área remota do oceano. Os italianos não devem conduzir operação para resgatar os detritos."
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"p_text": "Estimativas da agência davam conta de que mais de 40 pedaços, com até 120 kg, poderiam resistir ao atrito com o ar e chegar ao solo. A chance de que um dos pedaços atingisse uma pessoa era mínima, mas autoridades de diversos países, inclusive a Agência Espacial Brasileira, estavam prontas para qualquer contingência."
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"p_text": "O satélite, com massa total de aproximadamente 1,4 tonelada, foi construído pelos italianos, em colaboração com a Holanda, para o estudo dos raios X vindos do espaço cósmico. O equipamento foi lançado ao espaço em 1996, numa órbita baixa (cerca de 600 km de altitude) com uma pequena inclinação, ou seja, quase exatamente sobre a."
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"p_text": "A missão científica da nave foi concluída em 30 de abril de 2002. Depois disso, o satélite deixou de ter sua órbita corrigida. O atrito com as camadas mais altas da atmosfera gradativamente diminuiu a altitude, o que culminou com a reentrada,ontem. Como a volta à Terra não foi realizada de forma controlada (como aconteceu com as 135 toneladas da estação espacial Mir,em 2001), era impossível prever exatamente onde os destroços iriam cair."
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H2-EFin
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"p_text": "Bem, na província,às vezes brincava com outros meninos filhos do ... ou doutras pessoas do tribunal, ou da rua, até. Brincava... Ali, em Alenquer. Porque depois viemos, voltámos para Lisboa, o meu pai esteve então, se não me engano, como ... chefe de gabinete do Ministro da Justiça, por isso, voltámos, que era o dr. Catanho de Meneses. Voltámos para Lisboa e foi quando saímos de Santa Quitéria para a Rua Sampaio Pina. E na Rua Sampaio Pina, que era ao lado do Rádio Clube Português, a casa que ainda existe hoje e faz esquina para a rua Castilho, no primeiro andar, então alugámos essa casa, e aí então é que eu comecei foi a aprender o alemão com uma preceptora alemã, que era... que vinha três vezes por semana, dar-me lição de alemão. Não estava lá em casa, havia preceptoras internas, que estavam dentro, que eram internas, estavam lá, nas casas dos respectivos alunos, mas aquela senhora, a Kaethe Goethe, não. Vinha três vezes por semana dar-me a lição de alemão."
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"p_text": "D: E tu gostavas?"
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"p_text": "Era professora, quero dizer ela veio para Portugal dar aulas. Não sei se veio interna para uma casa e depois deixou, estava..."
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"p_text": "D: Mas enfim, não é uma senhora alemã que dava umas aulinhas para ... para"
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"p_text": "Não, ela era uma senhora que tinha vindo da Alemanha só para ser professora, e tinha... tinha-se instalado numa casa que era o lar das... das professoras de alemão, que havia nessa altura, na Avenida, perto da Praça da Alegria. Lembro-me de ela lá me ter levado e tenho aí até fotografias de um cão, desse dito lar, a querer abraçar-me, coisa que eu não gostei nada, como continuo a não gostar de abraços de cão."
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"p_text": "D: Mas já tinhas o Sirius..."
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"p_text": "Pois, o resto, tinha grandes amigas sempre. Constante, até era, mais até que as minhas primas... tinha as minhas primas, e tinha a Joaninha Sampaio e Melo, que era filha da maior amiga da minha mãe, da Lourinhã."
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H2-Ert75
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"p_text": "Ali, só me lembro de ser eu. Mas talvez houvesse outros, da família Xara Brasil, que eram as pessoas ali principais, e eram realmente ... não me lembro. Agora outros meninos em Lisboa, ou iam para as piscinas, de Algés e Dafundo, e outras coisas assim."
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"p_text": "D: Mas conta lá ... como é que aprendeste a nadar, que é engraçado"
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"p_text": "Aprendi a nadar, como digo, com esse velho lobo do mar que se tinha tornado banheiro da praia de S. Bernardino; tinha um chapéu mole assim amachucado, um fato de macaco, e uma cabaça à cintura e ele puxav... agarrava-me assim no queixo, com a mão, e depois dizia-me os movimentos que eu devia fazer, nadar é claro, os bálticos, não é? E foi assim que eu aprendi."
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"p_text": "D: ele atirava-te para a água com a cabaça?"
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"p_text": "D: então ele atirava-te à água..."
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"p_text": "Não, ali à borda de água! à borda, primeiro começava-se à borda de água... mas com altura suficiente para eu já poder nadar. E ele pegava-me assim pelo queixo para me ajudar, e nadava de bruços, claro! nadava de bruços"
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"p_text": "D: Mas depois...depois... tornaste-te uma grande nadadora"
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"p_text": "Depois...na dita praia de S. Bernardino, e depois na Praia das Maçãs, tornei-me uma grande nadadora é uma maneira um bocadinho... como hei-de dizer? pouco rigorosa de dizer. Eu era uma nadadora de muita resistência. De fundo, digamos. Mas sempre com aquele estilo, que passou de bruços para agulha, e que realmente me fazia avançar muito, mas eu não sabia outro estilo, nunca nadei de braçada, crawl..."
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"p_text": "D: Até longe!"
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"p_text": "S. Bernardino não ia longe, mas... na Praia das Maçãs ia. Até tão longe que a minha mãe da praia não me via! Só que havia um barco, uma chata... um bocado... entre o sítio onde eu estava e a praia que era para nos mostrar, a mim e ao Caldeira Pires, que era... que éramos os únicos que tínhamos essa autorização para ir assim longe numa determinada direcção ... em S. Bernardino, a única avaria foi na Berlenga, também. Parece que estava fadada para as tais aventuras da Berlenga! Porque aí, na Berlenga, formos numa excursão organizada pelo ...Xara Brasil e por um senhor que era governador de Peniche ou qualquer coisa assim... ou presidente da Câmara, para homenagear uma figura nobre que era um arquiduque austríaco... e fizeram"
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"p_text": "D: Estava lá?"
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"p_text": "Estava, estava em Portugal, e foi lá parece, casar com uma senhora que era a rainha da Boémia e que ... tinha um filho. Mas isto foi muito mais tarde, foi aos quinze anos... ou dezasseis, porqu nós fomos. Não íamos nunca seguidamente para um sítio, não é? ìamos para uma praia,outro ano para outra..."
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"p_text": "D: Ah, nunca iam para o mesmo sítio..."
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"p_text": "Não.!Porque ele tinha tido a possibilidade de comprar terreno baratíssimo e fazer a segunda casa da Areia Branca! Ele não queria um sítio fixo que o obrigasse a..."
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"p_text": "HEIDEGGER e o 4-4-2: Foi,ontem, apresentado o livro «Liderança - As Lições de José Mourinho» de Luís Lourenço, baseado na sua tese de mestrado. Segundo o autor,José Mourinho\"é diferente por partir de um novo paradigma de pensamento, preconizado por Heidegger ou Morin, por exemplo, e o operacionalizar. Trata-se de um novo olhar para o Todo, que põe de parte a divisão e análise das partes e o pensamento cartesiano de há quatro séculos\". Cada vez que leio isto (e faço-o várias vezes ao dia, na esperança de o vir a compreender), gosto de imaginar a seguinte conversa entre dois adeptos, à saída de Stanford Bridge:"
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"p_text": "- Pois não. Mas a primeira parte foi tão má que parecia que o Mourinho não tinha lido «O Ser e o Tempo»."
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"p_text": "- Quantas vezes é que o Heidegger avisou que o 4-4-2 só resulta se o trinco compensar a subida dos laterais?"
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"p_text": "- Exacto. Meu amigo, se é para ver a nossa equipa voltar ao pensamento cartesiano, não contes mais comigo para vir ao estádio."
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"p_text": "FAZER A FESTA, LANÇAR OS FOGUETES E APANHAR AS CANAS: Ao que parece,Paulo Pinto Mascarenhas tem a convicção firme de que certa personagem que interpretei está a falar com ele. A generalidade dos malucos ouve a voz de Jesus Cristo;PPM ouve a minha. Enfim, cada um tem a Alexandra Solnado que merece e, mesmo sendo ateu, parece-me mais do que justo que eu tenha pior sorte que o Messias."
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"p_text": "Talvez seja bom explicar o que se passa. O povo português tem tido, até agora, a decência de não delegar em PPM qualquer espécie de poder. Mas a verdade é que o povo português não tem sido tão sensato no que respeita a outras pessoas. Eu sei que esta notícia vai cair como uma bomba no 31 da Armada, mas há gente um pouco mais poderosa do que o PPM. É uma coisa muito ligeira, mas tem, de facto, um bocadinho mais de poder. E essa gente, quando se sente atingida, ou quando sente que os amigos foram atingidos (mesmo que seja por uma rábula humorística), pressiona, corta relações com a estação de televisão em que a rábula foi emitida, manda recados com ameaças, faz saber que ficará à espera de uma oportunidade para nos fazer, digamos, coisas bonitas (sempre que posso, uso expressões de Artur Jorge). É isso que tem acontecido desde que o Diz Que É Uma Espécie de Magazine começou e foi o que aconteceu agora, de forma bastante mais intensa, na sequência do sketch sobre Marcelo Rebelo de Sousa.Em tempos, o Herman disse-me que o pequeno poder (e,às vezes, não tão pequeno como isso) sabe encontrar maneiras de pressionar no sentido de fazer censura sem sujar as mãos, de ameaçar sem poder ser denunciado, de intimidar sem aparecer.Na semana passada percebi isso melhor do que gostaria, e dei-lhe razão."
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"p_text": "Decidimos fazer uma rábula sobre esta espécie dissimulada de censura.Ontem, uma jornalista do DN perguntou-me se tínhamos sido pressionados pela RTP e pelo Provedor do Espectador. Respondi que não, e não menti. Da RTP e do Provedor do Espectador, não veio qualquer espécie de pressão. Quem sobra? No entender do PPM, sobra ele e um post que escreveu no 31 da Armada. Fizemos uma rábula para um milhão e meio de espectadores por causa de um post do PPM no 31 da Armada. Mandei uma mensagem ao Herman a dar-lhe razão por causa de um post do PPM no 31 da Armada. E dei-lhe razão porque, como é óbvio, foi para isso que ele me advertiu. «Põe-te com brincadeiras e vais ver que,um dia destes, o PPM faz um post sobre ti no 31 da Armada», foram as palavras exactas dele. «Tinha razão,Herman», disse-lhe eu agora."
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"p_text": "Há, no meio disto tudo, um pormenor que pode intrigar o leitor. Se eu já interpretei tantas personagens apalermadas e de discurso incoerente, porque é que o PPM só se sentiu retratado agora? Boa pergunta, leitor. Vagamente insultuosa, mas boa. Eu respondo: por duas razões. Primeiro, porque quando eu disse que a RTP e o Provedor não nos tinham pressionado, a jornalista tirou conclusões que não são as minhas. Segundo, porque a crítica do PPM segue, digamos, a mesma matriz ideológica que o pequeno poder (e,às vezes, não tão pequeno como isso) perfilha. Aliás, a crítica do PPM não é nova, nem é só dele. Já tinha sido usada para pedir a nossa imparcialidade em relação a Salazar e Cunhal. Ou em relação a Pinto da Costa e Luís Filipe Vieira. Ou em relação à Floribella e à Doce Fugitiva. Mas dizem-me que é intelectualmente desonesto falar nisto."
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"p_text": "PPM, referindo-se ao sketch sobre o prof. Marcelo, diz que, «em plena campanha eleitoral» quisemos ´ridicularizar os argumentos de um dos lados em confronto no referendo». Primeiro, o prof. Marcelo não representa o Não. Ele mesmo, aliás, afirma que há vários Nãos. Segundo, a nossa rábula sobre o prof. Marcelo foi transmitida no domingo, dia 28 de Janeiro. A campanha começou na terça-feira, dia 30. Dizer que fizemos o sketch «em plena campanha eleitoral» é, portanto, uma... Bom, parece-me que não há maneira delicada de o dizer: é mentira."
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"p_text": "Não posso deixar de fazer referência às últimas palavras de PPM, que me parecem interessantes: «Ricardo Araújo Pereira pode dizer que não me conhece de lado nenhum, como disse ao 24 Horas. Pode, mas estará a faltar à verdade se o repetir em relação ao Rodrigo Moita de Deus.» Quero agradecer, penhorado, que PPM me autorize a dizer o que eu disse. Já é mais do que costuma fazer, e registo a evolução democrática. Agradeço ainda mais que me ponha de sobreaviso em relação à veracidade do que eu não disse mas, por uma razão que neste momento me escapa, poderei vir a dizer."
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"p_text": "Uma nota final: estou muito habituado às críticas do PPM, que têm, aliás, sempre o mesmo sentido. Normalmente, comento-as aqui mesmo. Na televisão e na imprensa, costumo satirizar gente que a generalidade do público conhece, e que diz coisas ridículas. Enquanto o PPM continuar a preencher apenas um destes requisitos, pela minha parte também continuarei a responder-lhe apenas aqui no blog. Por isso, e para evitar confusões futuras, gostava de sublinhar o seguinte: se,um dia, eu interpretar uma personagem megalómana, moralista e que mente para fazer valer os seus argumentos, o mais provável é que eu não esteja a satirizar o PPM. Há mais Marias na Terra.RAP"
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Ntyr-78
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"p_text": "CCB 15 ANOS| UM PRESENTE AOS ESPECTADORES"
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"p_text": "Com um grande concerto realizado ao ar livre, na Praça do Museu,no dia 21 de Março de 1993, o CCB iniciava,há quinze anos, a sua actividade como centro de produção e apresentação de espectáculos e exposições o maior de Portugal. O Grande Auditório viria a ser inaugurado seis meses depois,a 22 de Setembro, com um recital da soprano catalã Montserrat Caballé, enquanto o Pequeno Auditório abrira as suas portas em Junho com um espectáculo do violoncelista Anner Bylsma."
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"p_text": "Neste arco temporal de 15 anos, o CCB apresentou ao público de Lisboa artistas tão diversos como Sviatoslav Richter e Cecilia Bartoli,Pina Bausch et Pippo Delbono,Peter Brook e Jordi Savall,Philip Glass et Keith Jarrett, a Royal Shakespeare Company e o Piccolo Teatro di Milano,Robert Lepage e a companhia Cheek by Jowl, a companhia de ópera do Teatro Mariinski de S. Petersburgo e The Wooster Group. Aqui se estrearam os The Gift, aqui actuaram Maria João Pires e Bernardo Sassetti, aqui se apresentaram os Madredeus e GNR,Sérgio Godinho e Luís Represas,Jorge Palma e Mariza. Os visitantes do CCB puderam ver nestes anos exposições de Roy Lichtenstein e Frida Kahlo, de Robert Rauschenberg e de Paula Rêgo, de Antoni Tàpies e de Helena Almeida, de Júlio Pomar e de Sabine Hornig, de Candida Höfer e de Sebastião Salgado, de Aleksander Rodchenko e de Louise Bourgeois."
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"p_text": "Durante estes anos de viragem do século, o CCB acolheu alguns dos maiores espectáculos apresentados em Lisboa, tornando-se um dos equipamentos culturais de referência do país e um parceiro crescentemente procurado por insituições culturais internacionais. O balanço desta década e meia de actividade praticamente ininterrupta (o Centro só fecha no Dia de Natal) mede-se pela frequência diária de centenas de pessoas, que habitam os espaços de estudo e lazer do CCB, além dos muitos milhares que ferquentam as suas actividades.Em 2006,150.000 pessoas assistiram a espectáculos,200.000 visitaram as exposições,90.000 frequentaram reuniões e congressos,20.000 crianças participaram em actividades de pedagogia e animação."
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"p_text": "É por isso que as comemorações dos 15 anos de actividade do CCB, que decorrerão ao longo do ano de 2008, vão ser especialmente orientadas para o público que fez do CCB um equipamento indipensável na vida cultural da cidade. Não editaremos álbuns auto-congratulatórios nem promoveremos grandes jantares de celebração; não lançaremos fogo de artifício nem nos envolveremos em extravagâncias de programação que estariam para lá da nossa dimensão e recursos. Investiremos tudo o que está ao nosso alcance para tornar a programação de espectáculos de 2008 mais acessível aos frequentadores do CCB."
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"p_text": "Assim, um conjunto de espectáculos programados para o Grande Auditório foi escolhido para integrar a série CCB 15 Anos, em que o leque de preços se situa em média 30%abaixo dos preços normalmente praticados para espectáculos semelhantes, mantendo-se além disso os descontos habituais. Mais: nos casos em que isso seja tecnicamente possível, os lugares de Galeria(em pé,por vezes com visibilidade reduzida) serão postos à venda ao preço único de 5 EUR(estes naturalmente sem desconto), permitindo que toda a gente tenha acesso aos espectáculos de maior atractividade para o público."
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"p_text": "As comemorações terão assim início já em Dezembro, com a apresentação da Oratória de Natal de J. S. Bach pela Akademie für Alte Musik e o RIAS Kammerchor de Berlim, para a qual o preço dos bilhetes varia entre os 5(Galerias) e os 25 EUR(1ª Plateia);em Janeiro, a ópera visual Operação Orfeu, apresentada pela companhia dinamarquesa Hotel ProForma, será também um espectáculo CCB 15 Anos(bilhetes entre 15 e 20 EUR):CCB 15 Anos será também o ciclo de piano Beethoven 2008(cinco recitais com o preço único de 15 EUR por concerto). E em Fevereiro haverá três espectáculos integrados nas comemorações : o concerto do quinteto de Enrico Rava, um dos maiores trompetistas de jazz da actualidade, oferecerá preços entre os 5 e os 20 EUR; as duas récitas da coreografia de William Forsythe Impressing the Czar, pelo Ballet Real da Flandres, terão bilhetes entre 5 e 30 EUR; e a Carta Branca a Jorge Palma,no último dia do mês, propõe entradas entre 5 e 20 EUR."
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"p_text": "Mas a festa vai continuar ao longo do ano de 2008. Cada edição do Programa de Actividades assinalará com o selo CCB 15 Anos os espectáculos integrados nesta oferta especial. E contamos com todos, nesta comemoração de uma data que deve ser pretexto para uma renovação da nossa ligação com o público que connosco habita,todos os dias,de há 15 anos para cá, o Centro Cultural de Belém."
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gtqqq
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"p_text": "NOME: COLETIVOS, SENHA: COLABORAÇÃO"
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"p_text": "A recente onda dos coletivos artísticos e ativistas (ou \"artivistas\") no Brasil tem chamado a atenção da mídia mainstream para um fenômeno de proporções bem maiores e razões mais profundas que a vã filosofia dos cadernos culturais poderia imaginar. Pouco compreendida, a dinâmica destas articulações chega assim maquiada com um verniz espetaculoso e superficial que, ao que parece, tenta esconder o pano de fundo crítico e instrumental desses grupos.Muitas vezes passageiros como um casual flashmob, outras vezes organizados e duradouros como uma associação, tais ajuntamentos são na verdade indícios de uma mutação maior que está se dando tanto na esfera tecnológica quanto na social."
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"p_text": "Coletivos, em si, nada têm de novo. Já são uma tradição na arte, na literatura, que percorreu todo o século vinte, aqui como lá fora. Segundo o historiador de coletivos artísticos Alan Moore(1) , seu ponto de partida foi logo após a Revolução Francesa, com os estudantes de Jacques-Louis David, os barbados, ou \"Barbu\", que formaram uma comunidade criativa que viria a ser chamada de Boêmia, espécie de nação imaginária espiritual de artistas -cujo nome provinha de uma nação de verdade e geraria a idealização do estilo de vida \"boêmio\"-, compondo um contraponto à academia oficial. Desde então, o fenômeno tem ocasionalmente se repetido ao longo da história da arte, como o Arts and Crafts na Inglaterra vitoriana, dadaístas, situacionistas,Fluxus, numa lista quase infinita de grupos dos mais diversos tipos. No Brasil, eles remontam ao século dezenove, com o grupo dos românticos em São Paulo, os grupelhos de poetas simbolistas, os modernistas da década de 1920, o grupo antropofágico, os concretistas nos anos 1950, o coletivo Rex de artistas na década seguinte,3Nós3 e Manga Rosa na década de 1970,Tupi Não Dá, ou os mais recentes Neo-Tao e Mico, entre inúmeros outros."
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"p_text": "O que diferencia a atual voga de movimentações coletivas no Brasil são o caráter político de boa parte delas, assim como o uso que muitas fazem da internet, seja via listas de discussão, websites, fotologs e blogs ou simplesmente comunicação e ações planejadas por e-mail."
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"p_text": "Na Europa e nos EUA, a fusão de arte e política já estava presente nos dadaístas e surrealistas, e representou o ponto fundamental dos situacionistas no pós-guerra, e desde então essa mescla tem se dado em vários grupos que atuam na fronteira ativismo/arte, como o Arte & Linguagem,Art Workers Coalition,Black Mask, neoístas,Gran Fury,Group Material,PAD/D,Guerrilla Girls, ou os mais recentes Luther Blissett Project,RTmark,Etoy,Critical Art Ensemble, boa parte destes últimos atuando diretamente com alta tecnologia, no que se tem atualmente denominado de mídia tática."
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"p_text": "Se essa junção sempre esteve presente lá fora, o atual beco sem saída do neoliberalismo parece haver despertado a consciência de vários grupos no Brasil, que passaram a criar fora das instituições estabelecidas com performances, intervenções urbanas, festas, tortadas, filmagens in loco de protestos e manifestações, ocupações, trabalhos com movimentos sociais, culture jamming e ativismo de mídia. À diferença dos coletivos high tech europeus e americanos, os coletivos brasileiros atuam nos interstícios das práticas tradicionais da cultura instituída, em ações até agora de um víes mais low tech."
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"text": "Timóteo Pinto"
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"p_text": "Mesmo assim, a maioria deles surgem ou agem graças à internet. Alguns, como o Expressão Sarcástica,Vitoriamario,Poro,TEMP,BaseV, ou Cocadaboa, possuem seus próprios sites. Outros, como o CORO, um grupo que pretende mapear todos os coletivos em ação no Brasil, ou a Universidade do Fora, entre outros, funcionam com lista de discussão. Blogs também hospedam grupos com identidade virtual à Luther Blissett, como o Ari Almeida ou Timóteo Pinto, enquanto os fotologs tem servido como meio de divulgação de coletivos como o Radioatividade, ou grupos do stencil e do sticker (adesivo) como Faca,Coletivo Rua,SHN, entre dezenas de outros."
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"p_text": "Se a tecnologia não é fundamento básico destes grupos para ações tipo hacktivismo, net arte ou similares, é por meio dela, contudo, que se dá a dinâmica de ação e propagação das atividades destes grupos na vida real. Pois uma palavra-chave de todos estes coletivos é a colaboração. Espécie de buzzword atualmente, a colaboração, bem como termos irmãos como livre cooperação, comunidade, interação e rede são senhas para uma transformação que está se dando em escala global."
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"p_text": "Foi a colaboração que permitiu o surgimento de movimentos massivos como os protestos \"anti-globalização\", bem como a organização de festas-protesto como as do Reclaim the Streets, ou ainda a publicação aberta da rede Indymedia. A divisão de tarefas, o compartilhamento de valores e a liderança coletiva caracterizam em grande parte essas organizações cuja tradução mais exata é a filosofia do open source."
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"p_text": "Inicialmente restrita ao círculo de programadores e geeks, a idéia da criação coletiva e distribuída que caracteriza as comunidades Linux e software livre tem virado fonte de inspiração para grupos os mais diversos que estão se voltando para este modo de trabalho como um modelo viável e menos restritivo, não-hierárquico."
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"p_text": "Tive recentemente a oportunidade de participar de uma conferência sobre o tema na universidade de Buffalo,NY. Chamada \"Redes, arte e colaboração\" (\"Networks, art and collaboration\"), e organizada pelo artista e professor de novas mídias Trebor Scholz e por Geert Lovink, net crítico e teórico de mídia tática, a conferência teve o mérito de reunir diversos ativistas, teóricos e artistas que trabalham colaborativamente, e pautou por abordar diversas facetas da questão, como o conflito com os interesses financeiros das grandes instituições do capitalismo, os conflitos internos dentro da dinâmica coletiva, ou as diversas iniciativas em áreas que vão das artes à educação, da criação em rede à distribuição livre de conhecimento."
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"p_id": 12,
"p_text": "O tema é quente o bastante para gerar semanas de debates acalorados, mas aqui se limitou a um final de semana onde se sucederam mesas abertas, performances e apresentações de projetos. Teóricos e historiadores de arte ativista em coletivos como Gregory Sholette,Alan Moore e Brian Holmes, grupos como Critical Art Ensemble e Guerrilla Girls, net críticos como McKenzie Wark, ou o teórico maior da colaboração online, o alemão Cristoph Spehr, estiveram presentes.Spehr, autor do cultuado livro(\"\"Os alienígenas estão entre nós!\"), tem servido como o melhor tradutor da mecânica funcional do código aberto (open source) para o campo da política, da organização social, e da economia."
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"p_text": "Entre alguns pontos fundamentais,Spehr defende a noção de que as relações devem se basear na liberdade e igualdade de uns para com os outros e com a cooperação; que regras devem ser estabelecidas, negociadas (e cumpridas) para que a cooperação funcione; que conflitos que surjam ao longo dessas negociações podem construir o respeito mútuo, a independência na cooperação e nos tornar mais fortes; e que organização, lealdade para com as pessoas, não com as instituições, e auto-confiança, são elementos essenciais."
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"p_text": "Em seu livro, num estilo que remixa ensaio e ficção científica, grupos colaborativos independentes e autônomos seriam os grandes monstros que ameaçam o atual estágio do neo-liberalismo corporativo. Espécie de alienígenas no meio da lógica capitalista da competitividade e das redes de \"cooperação forçada\", os coletivos colaborativos autônomos atuam numa esfera que transcende a mercantilização e podem efetuar uma troca auto-sustentável que, se aplicada em larga escala - o que para muitos é pura utopia - , correria o risco de transformar totalmente a paisagem social, econômica e política do planeta. Comunismo open source? Talvez, pelo menos é o que Spehr acredita, com um otimismo desafiante, o mesmo que o faz organizar a conferência anual \"Out of This World em Bremen, onde junta programadores, ativistas, escritores de ficção científica, filósofos e teóricos para debater a aplicação do código aberto à transformação social visando o futuro."
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"p_text": "Por outro lado, o capitalismo há muito já aprendeu a trabalhar em rede. O fenômeno dos coletivos de livre cooperação na esfera artístico-ativista encontra seu paralelo nos grupos criativos de trabalho descentralizado e flexível produzindo para o mercado. Como diz o teórico Brian Holmes num ensaio sobre a questão (2), esse tipo de organização característica da produção imaterial no atual estágio capitalista do pós-fordismo, seria o da \"personalidade flexível\", adaptativa e versátil em sua atuação profissional, a qual, obviamente não excluiria sob hipótese alguma a competição ou o controle pela vigilância, ainda que à distância. Para combatê-la, só um ativismo \"flexível\" que, mesmo por sua característica cooperativa e autônoma, se adaptasse à configuração de um mundo cada vez mais baseado em redes, distribuído em setores terceirizados, \"aparentemente\" independentes."
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"p_text": "Em se tratando da internet, o crescente uso das redes de compartilhamento peer-to-peer, weblogs, software livre, listas de discussão, publicações abertas tipo slashdot, wiki ou Indymedia, as bibliotecas online de livre acesso, foruns e todas as outras formas operacionais das comunidades na rede estariam abrindo o caminho para essa transformação pelo trabalho colaborativo que os ativistas e coletivos de hoje usam como tática de resistência e cuja disseminação compartilhada podem ter consequências ainda imprevisíveis."
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"p_text": "Como diz Geert Lovink em seu último livro,My First Recession, a cultura da internet \"é um meio global no qual redes sociais são moldadas por uma mistura de regras implícitas, redes informais, conhecimento, convenções e rituais coletivos\" (3). Procurar entender o atual fenômeno dos coletivos ignorando essa dinâmica de código e cultura, ou seja, modus operandi, instrumentos, ativismos e lutas democráticas face a uma crescente repressão na guerra global do capital, equivaleria a esquecer por completo a senha na hora de logar. Esqueceu sua senha?"
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hjlll
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"p_text": "A Associação Académica de Coimbra(AAC), fundada a 3 de Novembro de 1887, é a mais antiga associação de estudantes de Portugal. Representa os cerca de 20 000 estudantes da Universidade de Coimbra, que são automaticamente considerados seus sócios quando se encontrem inscritos nesta universidade."
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"p_id": 2,
"p_text": "A AAC alberga uma série de secções culturais e desportivas. Entre as secções culturais pontificam, o Centro de Estudos Cinematográficos(CEC) que realiza anualmente o Festival \" Caminhos do Cinema Português \", a Rádio Universidade de Coimbra(RUC), a Secção de Jornalismo(que edita o jornal universitário \"A Cabra\"), a secção de fado, o(GEFAC) e os grupos de teatro (TEUC e CITAC). As secções desportivas abrangem um vasto leque de desportos, tais como o futebol, andebol, basquetebol, rugby, conoagem, natação, voleibol, ténis, artes marciais e xadrez, entre outros. A \"Académica\" é assim o \"clube\" mais eclético do pais, uma vez que \"pratica\" o maior número de modalidades."
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"p_id": 3,
"p_text": "Também referido como \"Académica\", o clube de futebol profissional mais conhecido de Coimbra, de seu verdadeiro nome Associação Académica de Coimbra - Organismo Autónomo de Futebol(AAC-OAF), é considerado o herdeiro da secção de futebol da AAC(que se mantém na pratica amadora), mas é hoje um clube independente, cuja ligação com a AAC é cada vez mais ténue."
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"text": "Teatro Académico de Gil Vicente"
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"p_text": "A AAC é dirigida pela Direcção Geral(DG), composta por estudantes, e eleita anualmente entre Novembro e Dezembro em eleições abertas a todos os sócios, tanto estudantes como os sócios seccionistas. À DG compete a administração da AAC bem como a representação política dos estudantes. Em termos políticos, é ainda de referir a importância das Assembleias Magnas, assembleias sobretudo de discussão da política da Academia, abertas a todos os sócios, cujas decisões têm de ser obrigatoriamente cumpridas, independentemente da opinião da DG. Este poder decisório da Assembleia Magna torna-a no palco de discussões acesas, sobretudo entre os estudantes politizados. No passado recente, tem havido no mínimo 5-6 Assembleias Magnas por ano, com participação oscilante, mas um mínimo de cerca de 200 sócios. Infelizmente, a falta de interesse generalizado por estas questões na nossa sociedade, particularmente nas faixas etárias mais jovens, faz-se reflectir na fraca participação das Assembleias Magnas[carece de fontes?]. No entanto, a AAC continua a lutar para pautar a política educativa do Ensino Superior em Portugal[carece de fontes?]. O actual edifício da AAC foi inaugurado em 1961 e alberga praticamente todas as secções da AAC, estando integrado num quarteirão que inclui ainda uma sala de espectáculos (Teatro Académico de Gil Vicente) e um complexo de cantinas."
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cver
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"p_text": "O PRESIDENTE Sarkozy abriu a Conferência de Dadores realizada em Paris com uma frase grandiloquente sobre a necessidade urgente de criar um Estado palestiniano no fim de 2008. O Presidente ou é mentiroso ou finge-se ignorante, ou as duas coisas. Depois do falhanço esperado da cimeira de Annapolis, um modo de Condoleezza Rice salvar a face e de a Administração americana e a Europa continuarem a fingir que estão interessadas em resolver o conflito israelo-palestiniano e de lavarem as mãos de tudo o resto,Sarkozy não pode ignorar que o momento para pronunciamentos débeis é o menos adequado.Tony Blair, depois de ter minado todo o processo de paz do Médio Oriente ao ordenar a invasão do Iraque de braço dado com Bush, continua a emitir piedades deste género, e diz que está na altura de resolver o problema e que ele pode ser resolvido.Blair não sabe o que diz."
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"p_text": "A verdade é que não pode ser resolvido, já não pode, e não pode justamente nesta fase, quando os palestinianos têm não um mas dois governos e dois territórios, um ocupado pelos israelitas, a Cisjordânia, outro abandonado pelos israelitas e bombardeado pelos israelitas,Gaza.Anos e anos de destruição compulsiva de interlocutores, alguns moderados, e de opressão, fizeram do povo palestiniano uma nação de pedintes.Gaza subvive das esmolas iranianas, sauditas e dos Emiratos, e a Cisjordânia subvive de doações da Europa, da América, de e das Nações Unidas. Nenhuma nação palestiniana pode aspirar a ser um Estado palestiniano , e um país viável, sem unidade do território e do povo, e sem soberania sobre esse povo e esse território. No terreno, temos a pior situação de sempre. O Hamas a mandar em Gaza, e a OLP a fingir que manda na Cisjordânia.Sarkozy, e Blair, e os europeus, sendo a Europa o maior dador de dinheiro para os palestinianos e já vamos ver porquê, não podem desconhecer que nem Mahmoud Abbas é um chefe com apoio popular na Cisjordânia nem a OLP, dominada pela Fatah, tem apoio popular em Gaza. Se realizassem eleições na Cisjordânia,Abbas e um grupo de agentes corruptos disfarçados de \"moderados\" não as ganhariam, e não as ganhariam nas cidades onde o Hamas ganhou.Abbas pode fingir mandar em Ramallah e na clientela privilegiada de uma organização que não soube constituir-se como fonte legítima do poder palestiniano, não pode fingir que é considerado em Jenin e Hebron, em Nablus e Tulkarem, em Jericó e Jerusalém Oriental.Abbas, arrastando-se aos pés dos chefes europeus a mendigar uns milhares de milhões de dólares enquanto insulta o Hamas e aceita que os palestinianos de Gaza sejam colectivamente punidos pelo embargo israelita e pela recusa americana e europeia de incluir o Hamas no processo de paz é visto como uma marioneta do Ocidente e um traidor. Os israelitas sabem isto melhor do que ninguém porque são os que melhor conhecem a quimera do road map.Israel, sabendo que não pode devolver a Cisjordânia, desmantelar os colonatos, prescindir da Ocupação sem comprometer a sua segurança, dividir Jerusalém ou ceder a pretensões sobre o regresso de milhões de refugiados (que nunca poderão regressar), está interessado em manter as ficções americanas e europeias e administrar a Ocupação e a relação de forças, como a sua supremacia militar assegura. O Hamas está interessado, simetricamente, em administrar a resistência.Israel só seria obrigado a ceder se os Estados Unidos deixassem de apoiar e de vender milhares de milhões de dólares de armas aos israelitas, e Israel sabe que isso nunca acontecerá, por razões da política interna americana e da força do lobby judeu. Nenhum candidato democrata, nem mesmo o utópico Obama, ousariam modificar este estado de coisas."
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"p_text": "Detroit tem por longo tempo sido um lugar de referência na imaginação sônica. Com o fim da escravatura, ela se tornou, como Chicago, um das estações ferroviárias do êxodo negro na direção do norte. As ferrovias atuavam como artérias culturais, trasmitindo pessoas e formas culturais do profundo sul de New Orleans e o rural Delta do Mississipi, pelo centro-oeste e para o iluminado mundo novo urbano dos Grandes Lagos. No processo o som acústico do Blues do Delta foi exposto ao ruído das linhas de produção industrial, e se transmutou no boogie de trem a vapor, de chão de fábrica do Rythm'n'Blues elétrico. O Blues de Basin Street vira a Pegada da Cidade Motor(Motor City Stomp). Quando do boom dos anos sessenta,Detroit era sinônimo das esperançosas ficções-soul de três minutos da Motown, um selo cuja ética produtivista e apelo de mercado massificado foi sempre um irônico espelho da cultura da Ford e da General Motors que dominava as vidas de seu jovem público negro. O povo da Motown deu seus primeiros passos dançando nas ruas, mas, à medida que os 70 iam passando, eles foram gradualmente reduzidos a viver só para a cidade.Durante os desolados anos Reagan,Detroit parecia uma zona morta, um símbolo do fim da velha ordem industrial. Mas pelo começo dos noventa a decadente cidade, tendo absorvido o trauma da crise do petróleo e a recessão mundial, reinventou-se como o imaginário e sombrio coração de uma nova cultura urbana global."
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"p_text": "A síntese de Detroit de grooves de trance funk e futurismo disco europeu foi realizada por um surpreendentemente pequeno círculo de produtores, que começaram seus experimentos em meados dos 80. As estórias de Cybotron,Model 500 e a transição da disco para o eletro-funk para o tecno foram muito bem contadas em outras paragens por escritores como Matthew Collin(Altered State) e Kodwo Eshun(More Brilliant Than The Sun: Adventures In Sonic Fiction). Um dos pioneiros foi Jeff Mills, que, como produtor e DJ, tem semeado o som de Durban a Tóquio, e a ele não se deveria atribuir pouca responsabilidade pelo fato de que seres urbanos de todo o mundo agora vivam numa paisagem midiática onde enxutas batidas eletrônicas servem como trilha sonora para tudo, desde idas ao shopping e suas experiências com drogas, a noites em casa em frente da tv."
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"p_text": "Mills é um homem calmo, um tipo parecido com um pássaro, com uma cara ossuda e longos dedos. Quando está na cabine ele usa três picapes,raramente tocando um vinil por mais de um minuto, e frequentemente abrindo todos os três canais ao mesmo tempo; filtrando o som, logo uma picape toca a linha de baixo, o segundo a linha do meio e o terceiro a linha principal. Seu envolvimento com as máquinas é tão intenso, tão concentrado que, como ele se lança do mixer para a picape,Mills o DJ parece evidentemente um componente de uma assemblage homem-máquina, um sistema que inclui público,PA, o aparato completo da produção de vinis, e o Stylus de cartucho, cuja sensibilidade ele aprimorou de forma que o cartucho produza um triplo zumbido raivoso e metálico. Não é surpreendente que quando Mills descreve a experiencia de fazer música num estúdio, ele está preocupado com a frustração que sente quando \"a mensagem\" (para Mills música é sempre \"a mensagem\", ou \"comunicação\") é perdida ou degradada na transmissão da mente para o DAT."
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"p_text": "\"O produtor tem de transferir o que ele está pensando para suas mãos e então para a máquina,\" ele explica. \"Quanto melhor o produtor, mais clara será a imagem. É uma tradução de minhas mãos para a máquina. E é aí normalmente onde ela [a máquina], se perde.\" De certa forma este é um sentimento padrão, um anseio expresso por todo artista desde que os românticos começaram a lamentar a lacuna entre a inspiração e o artefato. Mas o anseio de Mills por uma simbiose mais próxima com seus instrumentos deriva para um desejo pela cyborguização, pela integração física. \"O que eu tenho esperança\", ele diz, \"é de que alguém crie um sequenciador que traduza o que você está pensando para um teclado ou gerador de som. Muitas idéias ficam perdidas porque não podemos fazer com que nossas máquinas realizem exatamente o que nós pensamos.\""
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"p_text": "Para uma cultura musical dominante que está acostumada a tratar álbuns como \"obras\", objetos invioláveis que contém algum tipo de essência artística, a concepção de Mills sobre música pode parecer estranha. \"Depois que faz o álbum\", ele diz, \"você põe a idéia nas mãos do DJ e é ele quem decide remodelar essa mensagem no momento mais oportuno ou da melhor forma.\" Ele parece pensar a obra musical como processo, como fluxo de informação, abrindo um canal entre produtor e público dançante."
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"p_text": "A linguagem de mensagens, comunicações e comunicados oficiais e oficiosos de Mills é parte da teologia que guia o tecno de Detroit: a estória do circuito informacional que corre do futuro para o presente, do Claro Amanhã dos cruzadores pesados drexciyanos, de OVNIs('você provavelmente verá um voando...') e dos anéis de Saturno, diretamente de volta para as rôtas rotas de hoje. É um circuito que canaliza energia através do corpo do produtor para seu estúdio, energia que posteriormente sai pelo PA e se distribui sobre a pista de dança.Detroit mesma é uma picape satélite, coletando e amplificando o futuro-potencial, transmitindo-o perpassando carros enferrujados nas ruas da cidade...Mills: \"Para mim, [minha música é] sobre fazer as pesoas sentirem que elas estão num tempo à frente deste tempo presente. Como se você estivesse ouvindo alguém falar numa língua que você não entende, ou se encontrasse numa vizinhança desconhecida. Isso quer dizer tirar você da sua base, deixando o ouvinte desarmado.\""
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"p_text": "Ao contrário de alguns outros produtores, o futuro criado por Mills não é um sonho em ficção científica de puro cromo. É um \"verfremdungseffekt\", a desorientação do potencial puro. O ataque das batidas de Detroit é apenas um assalto pra tirar as defesas, forçando os ouvintes a se abrirem para a mensagem."
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2ght33-2
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"p_text": "Da Bauhaus para ... a House:"
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"p_text": "\"Eu estou tentando mostrar minha idéia de como será a vida no século vinte e um. A tecnologia vai moldar a maneira como pensamos. Por exemplo, à medida que as coisas ficam mais caras, o espaço se torna uma coisa rarefeita. Posso ver isso já acontecendo em Londres. Logo, a tecnologia vai criar espaços de outras formas. Espaços virtuais. Espaços sonoros.\""
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"p_text": "O tecno de Detroit é arquitetura. É por isso que não há progressão narrativa, mudanças de acordes, desdobramentos temáticos, nem contraponto. Espaços sonoros, não som viajando através do tempo. \"Tão poucas pessoas entendem isso\", diz Mills, falando em minimalismo, \"Como só deixar a coisa tocar...\""
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"p_text": "Os carros e edifícios se desmaterializaram em resposta à tração do futuro. \"Nós estamos quase fora da fase do territorial\", diz Mills.Detroit, a primeira cidade portátil. Seus habitantes a virtualizaram muito tempo atrás. \"Isto é o que muitas pessoas costumavam fazer em Detroit. Nós poderíamos criar uma canção só para a ambiência, só para o local onde você mora, e deixá-la rolar por todo o dia. Esta não é a música que você vai eventualmente colocar num DAT e vender. É música habitável.\""
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"p_text": "Evolução da Máquina:"
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"p_text": "É perceptível, quando se escuta Mills, que apesar dele pensar sua música em termos concretos (cordas \"se liquefazem no corpo\" como \"ao ligar um aquecedor\"), o som frequentemente parece ser só sinal para ele, só um veículo para a mensagem. Então tem essa mensagem um conteúdo? O inovador selo de Detroit Underground Resistance(UR), que Mills fundou com Mike Banks, costumava emplastrar suas capas com linguagem tipo-manifesto, preparando seu público para alguma indefinida revolução sônica. Logo eu quis saber se \"a mensagem\" é política."
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"p_text": "\"Oh, não\", diz Mills. \"É abstrata. É o que você está tentando dizer.\" Bem, isso me esclareceu.Mills é totalmente inacessível sobre conteúdo ou inspiração para os sons de seus álbuns. Não parece haver uma clara agenda estética ou social. Mas ele tem alguns princípios organizativos pouco usuais. \"Eu penso num conceito e provavelmente o ponho em algum tipo de escala de cor,\" ele me conta em certo momento. \"Preciso de uma sensação muito clara com algum tanto de drama, então talvez eu pegue verde. Em minha mente tenho esta idéia de como soa o verde. Verde é as frequências que são mais baixas, não subsônicas, mas de médio alcance.\" Então ele confusamente glosa isso dizendo \"é como se você pegasse um teclado e começasse do branco e fosse por todo o caminho até o negro.\""
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"p_text": "A maior parte das vezes Mills fala de si mesmo como o originador da mensagem, usando o usual e romântico vocabulário do artista, do criador. Mas ele é um criador com uma relação peculiar com seus instrumentos. \"Geralmente eu dou início numa sequência e então deixo ela tocar. Eu saio e deixo-a tocando por cerca de vinte e quatro horas. As máquinas flutuam. Com o passar do tempo a sequência muda ligeiramente. As máquinas moldam a si mesmas, dando seu próprio caráter a uma faixa. Nós fizemos muito disso com o UR.Algumas vezes nós deixamos o som rolar por vários dias. Ele evoluia para um estado muito fixo."
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"p_text": "\"O tecno, obviamente, é música da e sobre a tecnologia.\" Os produtores estão familiarizados com seu kit de estúdio e o imaginário de cabine de vôos, painéis de controle e instrumentação (\"e agora...Eu aperto esse switch\"), que tem desde sempre temperado samplers e títulos de canções, sinalizando sua afinidade com tecnicistas de outros tipos.Detroit, como o lugar imaginário onde uma velha geração de máquinas industriais está dando lugar a máquinas de informação, fluxos se acelerando e desmaterializando, é onde relações humanas com a tecnologia estão sendo reconfiguradas."
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"p_text": "Jeff Mills sai para o cinema e deixa as máquinas evoluirem sua sequência no estúdio, e ao fazê-lo assim faz o comentário talvez mais eloquente que nós temos de uma mudança cultural em todos os tipos de produção, artística e de outro tipo. É uma tensão que tem sido há muito tempo sentida na música pop, bem expressa no slogan mal intensionado de camiseta de garotada indie de alguns anos atrás: 'os escrotos sem cara do tecno.' (Por todo lugar outras camisetas respondiam \"foda-se o Britpop\").Nestes dias o ídolo de rock,Liam Oásis da Vida, em cada polegada o artista tradicional, solitário e romanticamente sofrendo no palco, está em combate mortal com alguma coisa distribuída, cambiante (Mills é,UR,Axis...) e não de todo humana.Algumas vezes Mills se auto denomina 'Criador de propósitos' e o ouvinte encontra a seguinte afirmação (não-assinada) numa capa: \"só a consciência de um propósito que é maior que qualquer homem pode semear e fortificar as almas dos homens.\" É muito fácil identificar o criador de propósitos como o artista e o poder como Deus. Em Detroit o poder que é maior que o homem, que está semeando e fertilizando sua alma, é inorgânico, sem nome, baseado em silício."
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"p_text": "\"Algumas vezes quando eu penso em um ritmo\", diz Mills, \"eu penso numa máquina que está - caminhando em algum lugar, algum tipo de movimento, e eu tento vividamente criar esse tipo de progressão melódica.\" Tanques robôs, linhas de montagem, colonizando a imaginação, articuladas como vias permanentes de batidas pesadas bombando os corpos do público dançante. Quem origina esse ritmo? Nós ou eles? Reconstitua o processo de volta. Quem veio primeiro? Artista ou máquina? A idéia da máquina na mente do artista? O que pôs a idéia ali? Eterno retorno..."
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"p_text": "O tecno de Detroit é também música assustadora, assustadora precisamente por que sua implacável repetição nos lembra de nossa imersão em sistemas mecanizados, computadorizados.Detroit fetichiza esta relação: tome drogas, conecte seu corpo ao ritmo das máquinas - não é nada diferente do que você faz no escritório todo dia. Talvez você se sinta como um rato de laboratório pressionando uma alavanca por doses de endorfinas. Ao menos às três da manhã num galpão (warehouse, pra raves) quando embarca numa outra pastilha, você sabe que é um honesto rato de laboratório."
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gtpppp
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"p_text": "Os Fitacola são um grupo de amigos, que um dia,em 2003 em Coimbra, se lembraram de formar uma banda na garagem e brincar aos músicos, imitando os ídolos que admiravam. O projecto foi continuando nesta toada de brincadeira e divertimento até 2005, altura em que a banda fixou a formação actual."
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"p_text": "Os Fitacola caracterizam-se por um som jovem. Uma atitude rebelde e inconformista perante a vida, e uma postura enérgica em palco. As letras, sempre em português, contêm sempre uma mensagem de acção, positiva, procurando combater o que consideram estar mal na sociedade, representando a juventude e uma geração que usa a voz dos Fitacola para provar que não é a tal «geração rasca», tendo objectivos, valor e vontade de agir e mudar o que está mal."
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"p_text": "Esta característica de humildade e carisma da banda explica a grande popularidade que a banda atinge entre as camadas mais jovens e faixas etárias estudantes pré-universitárias. A banda é tida como um modelo e exemplo de atitude saudável e activa perante a vida por parte de um número cada vez maior de fãs da banda, que nela se revê e nas suas letras, músicas e atitude."
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"p_text": "Neste nomento os Fitacola estiveram três semanas em estúdio a gravar aquele que será o seu primeiro álbum. Será composto por 12 temas e o seu lançamento está previsto para os primeiros meses de 2008."
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Ytr433
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"p_text": "Depois de ser cotado para vestir a camisa do Flamengo, o Fenômeno parece, se não satisfeito, pelo menos conformado em retornar ao grupo do Milan. Após longo período se recuperando de uma lesão,Ronaldo calçou as chuteiras e voltou a treinar com bola, o que não fazia desde novembro."
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"p_text": "O atacante segue em recuperação.Nesta sexta-feira, participou da maior parte das atividades, em Dubai, nos Emirados Árabes. O técnico dividiu o elenco em dois times com 11 jogadores atuando na metade do gramado do estádio Al Maktoum."
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"p_text": "Em seguida, quando começou a movimentação com bola,Ronaldo seguiu correndo. Aí quem se destacou - negativamente, de acordo com o jornal italiano \"\" - foi o goleiro Dida."
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"p_text": "O brasileiro voltou a não passar segurança e no treino em campo reduzido seu time foi derrotado por 6 a 0. Três dos gols que levou eram defensáveis, segundo o jornal italiano."
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"p_text": "Alessandro Nesta saiu em defesa do companheiro."
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"p_text": "- Poderíamos ter vencido o Inter(2 a 1, o segundo gol em falha de Dida). Não podemos ficar pressionando o Dida. Estaremos ao seu lado e considero que ele está se portando de maneira positiva na concentração - explica."
}
] |
relkj7666
|
[
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"p_text": "ARQUITETURA E HISTÓRIA"
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"p_text": "A partir do Forte de Santiago, na Ponta do Calabouço, a evolução do conjunto arquitetônico do Museu acompanhou a trajetória urbana da cidade do Rio de Janeiro. À fortificação inicial veio se juntar a Casa do Trem, destinada à guarda do \"trem de artilharia\", conjunto de apetrechos bélicos usados na defesa da cidade, e,mais tarde, o Arsenal de Guerra."
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"p_text": "No início do século XX o Arsenal é transferido para a Ponta do Caju, abrindo o caminho para a adaptação do conjunto para suas novas funções :Pavilhão das Grandes Indústrias da \"Exposição Internacional de 1922\"."
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"p_text": "Por determinação do Presidente Epitácio Pessoa, o Pavilhão abrigou, em duas de suas salas, o núcleo inicial do Museu Histórico Nacional. Com o encerramento da Exposição, o Museu veio ocupando progressivamente toda a área."
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"p_text": "Banco Nacional de Desenvolvimento Econômico e Social"
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"text": "Holcim (Brasil) S. A."
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"p_text": "Recuperar a arquitetura original, ampliar espaços destinados ao público, aprimorar os serviços oferecidos aos visitantes, democratizar o acesso dos mais diversos segmentos da sociedade e viabilizar uma circulação e um percurso adequados ao discurso museográfico: essas foram as diretrizes que nortearam o \"Projeto de Restauração e Modernização do Museu Histórico Nacional 2003 - 2006\", concluído em 19 de maio de 2006."
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"p_text": "A primeira fase das obras, totalmente financiada pelo Ministério da Cultura num total de R$ 1.980.000,00, foi inaugurada dia 9 de setembro de 2004, com a presença do Primeiro Ministro de Portugal,Pedro Santana Lopes, da Ministra da Cultura de Portugal,Maria João Bustorff Silva, e do Ministro de Estado da Cultura,Gilberto Passos Gil Moreira, já que nesta data foi aberta a exposição internacional «Artes Tradicionais de Portugal», promovida pela Fundação Gulbenkian."
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"p_text": "Iniciada em dezembro de 2003, a primeira fase das obras incluiu a recuperação de uma área de 1.500 metros quadrados que estavam completamente sem uso há mais de trinta anos e apresentavam um avançado processo de deteriorização. Nesse local, foram instalados os novos acessos ao circuito de exposições (escadas rolantes e elevador para portadores de necessidades especiais) e os espaços para atendimento ao público - guarda volumes, cafeteria, sanitários públicos e bilheteria - além de áreas para serviços internos."
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"p_text": "A partir da assinatura de contrato entre o Museu Histórico Nacional, a Associação dos Amigos do Museu Histórico Nacional e a Caixa Econômica Federal realizada no dia 26 de novembro de 2004, foram liberados recursos no valor de R$ 1.900.000,00 para o início da segunda fase das obras ainda em dezembro de 2005."
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"p_text": "Nesse etapa foi desmontada a laje construída em 1940, quando parte do conjunto arquitetônico era utilizada pelo Ministério da Agricultura, para abrigar um canteiro de experiências agrícolas e que gerava no pavimento térreo uma área de insalubridade que comprometia a integridade física do acervo sob a guarda do Museu."
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"p_text": "Essa obra foi fundamental para resgatar a arquitetura original de 1922, devolvendo ao público um belíssimo pátio interno interligado aos Pátios da Minerva e dos Canhões e um espaço nobre para exposições, além de permitir que parte da Reserva Técnica seja vista, sem prejudicar a segurança do acervo. Com uma área de 2.000 metros, o novo pátio recebeu o nome de Gustavo Barroso, numa homenagem ao fundador e primeiro diretor do Museu Histórico Nacional."
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"p_text": "Com o patrocínio da HOLCIM (Brasil) S. A .foram recuperados 1.000 metros quadrados de galerias voltadas para o Pátio Gustavo Barroso para a implantação da exposição permanente \"Do Móvel Ao Automóvel: Transitando pela História\", reunindo a preciosa coleção de meios de transportes terrestres do Museu Histórico Nacional em sua totalidade, a partir de restauração viabilizada graças a Vitae - Apoio à Cultura, Educação e Promoção Social."
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"p_text": "Com recursos do Ministério da Cultura foram concluidas as obras da terceira fase do «Projeto de Restauração e Modernização do Museu Histórico Nacional 2003 - 2006\" com o objetivo de ampliar o auditório, visando dobrar a capacidade de atendimento de cem para duzentos lugares e, possibilitando a um maior número de interessados o acesso aos cursos e seminários promovidos pelo Museu. Ainda com recursos do Ministério da Cultura, o Pátio dos Canhões foi reformado, contando com o apoio do Arsenal de Guerra do Rio e do Instituto Benjamin Constant para a confecção das novas legendas das peças expostas, inclusive em braille."
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"text": "Administração"
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"p_id": 20,
"p_text": "Com o patrocínio do Banco Nacional de Desenvolvimento Econômico e Social, essa etapa incluiu, ainda, a recuperação de três amplas galerias de exposição permanente situadas no segundo andar, além da realização de obras estruturais no terceiro andar, onde funciona a Administração."
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"text": "Estado do Rio de Janeiro"
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"p_id": 21,
"p_text": "As galerias revitalizadas com os recursos do BNDES abrigam o multivídeo panorâmico \"A Trajetória de um museu\", que apresenta o Museu Histórico Nacional ao visitante, e a exposição \"Oreretama\", que abre pela primeira vez no Museu Histórico Nacional um espaço permanente dedicado ao índio brasileiro. \"Oreretama» apresenta também uma ambientação representando uma gruta do sítio arqueológico da Serra da Capivara e os sambaquis do litoral, incluindo objetos retirados de sítios do Estado do Rio de Janeiro."
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"p_text": "Com o \"Projeto de Restauração e Modernização do Museu Histórico Nacional 2003 - 2006\", o Museu Histórico Nacional segue a tendência mundial dos grandes museus nacionais de se adequarem às necessidades impostas pelo aumento do fluxo de visitantes e à valorização das instituições culturais nesse novo milênio."
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"text": "Gilberto Passos Gil Moreira"
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"p_id": 23,
"p_text": "A solenidade do término das obras do \"Projeto de Restauração e Modernização do Museu Histórico Nacional 2003 - 2006\" foi realizada no dia 19 de maio de 2006, no âmbito das comemorações do Dia Internacional de Museus, com a presença do Ministro de Estado da Cultura,Gilberto Passos Gil Moreira."
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"p_text": "ARQUIVO HISTÓRICO"
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"p_text": "O Museu Histórico Nacional oferece ao público Arquivo Histórico, com 50.000 documentos iconográficos e manuscritos sobre a história do Brasil, e Biblioteca com 57.000 obras versando sobre história, história da arte, museologia, heraldica, numismática, genealogia e moda."
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"p_id": 26,
"p_text": "Oferece, ainda, o Centro de Referência Luso-Brasileiro, ligado ao Arquivo Histórico e criado em 1998, no âmbito das comemorações dos 500 anos da chegada dos portugueses ao Brasil."
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"p_text": "O Arquivo pode ser consultado de segunda a sexta-feira,das 10h às 16h30m, mediante agendamento prévio através do telefone (0xx21) 2550-9268."
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"p_id": 28,
"p_text": "O Museu mantém, ainda,Arquivo Institucional sobre a trajetória do próprio Museu Histórico Nacional, com documentos, fotografias, impressos, recortes de jornal, etc. As fotos utilizadas para ilustrar o item \"ARQUITETURA E HISTÓRIA\" integram este acervo. O Arquivo Institucional é aberto a consultas, mediante agendamento prévio através do telefone 21-25509265."
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"p_text": "Retrato do Imperador D. Pedro II"
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"text": "D. Pedro II"
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"p_id": 30,
"p_text": "Fotografia Francisco Pesce,1888 O Arquivo Histórico reúne importantes documentos manuscritos e iconográficos referentes à nossa história e divididos em coleções, como a \"Coleção Família Imperial\", compreendendo 1.445 documentos de diversas procedências, relacionados aos Imperadores D. Pedro I e D. Pedro II e respectivos familiares. São gravuras e álbuns de fotografias com retratos da realeza e nobreza da época, vistas de cidades brasileiras e estrangeiras e documentos pessoais, como os exercícios de caligrafia de D. Pedro II; de correspondência entre membros da família imperial e outros, além de homenagens como poesias, sonetos, hinos ou músicas dedicados a membros da família."
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"text": "Ântonio Carlos Gomes"
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"p_text": "Ântonio Carlos Gomes"
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"p_text": "Il Guarany"
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"p_text": "Folha de rosto da Partitura"
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"text": "Arquivo Histórico"
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"text": "Ântonio Carlos Gomes"
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"text": "Carlos Gomes"
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"text": "Teatro Scala"
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"p_text": "O Arquivo Histórico preserva, ainda, importante coleção referente ao compositor brasileiro Ântonio Carlos Gomes, que inclui o primeiro volume da partitura original de um de seus primeiros trabalhos, a ópera \"Joana de Flandres\". Formada a partir de diversas doações, a coleção reúne 216 documentos, entre desenhos de cenários, cartas, fotografias, partituras originais e libretos de algumas obras como \"Condor\", \"Morena\" e \"Colombo\", preciosos para uma melhor compreensão do trabalho de Carlos Gomes, cuja obra de maior sucesso, \"O Guarani\", estreou no Teatro Scala de Milão em 1870, sendo encenada em diversos países."
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"text": "Angola"
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"text": "Eusébio de Queirós Coutinho Matoso da Câmara"
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"p_text": "A Coleção Eusébio de Queirós engloba 350 documentos, sobretudo correspondências trocadas entre políticos e seus familiares, versando, principalmente, sobre a repressão ao tráfico negreiro e temas políticos e judiciais. Magistrado e político brasileiro, nascido em Angola em 1812,Eusébio de Queirós Coutinho Matoso da Câmara exerceu o cargo de Ministro da Justiça de 1848 a 1852, destacando-se como autor de duas importantes leis do Império: a, que criava o Código Comercial, e o, que estabelecia medidas para a repressão ao tráfico de africanos."
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"p_text": "Meninas bororos freqüentam a escola"
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"p_id": 38,
"p_text": "Documentação pessoal, álbuns de fotografias e documentos cartográficos compõem a \"Coleção Miguel Calmon Du Pin e Almeida\", engenheiro e político brasileiro, que ocupou o cargo de Ministro de Viação e Obras Públicas no Governo Afonso Pena,entre 1906 e 1909 e de Ministro da Agricultura no mandato de Artur Bernardes,de 1922 a 1926."
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"p_text": "As fotografias documentam as principais obras que significaram a incorporação dos ideais de progresso e modernização pelo Brasil no começo do século XX, assim como as diversas áreas indígenas encontradas ao longo deste trabalho."
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"text": "Arquivo Histórico"
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"p_text": "A moda também faz parte do Arquivo Histórico. Quem pesquisa a indumentária civil e militar não pode deixar de consultar as coleções \"Sophia Jobim Magno de Carvalho\" e \"Uniformes Militares\"."
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"p_text": "Museóloga e desenhista,Sophia Jobim lecionava na Escola Nacional de Belas Artes a disciplina de Indumentária Histórica."
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"p_text": "Através de suas constantes viagens pelo mundo, colecionou um vasto acervo de trajes típicos, fundando,em 1960, o primeiro Museu de Indumentária Histórica e Antigüidades da América Latina em sua residência no bairro carioca de Santa Teresa."
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"text": "Arquivo Histórico"
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"p_text": "Toda a coleção Sophia Jobim é doada ao Museu após a sua morte. Os trajes típicos são preservados na Reserva Técnica, os livros na Biblioteca e os 1.124 documentos textuais e iconográficos, inclusive livros de receitas de pratos regionais e álbuns de fotografia de eventos relacionados à trajetória da titular da coleção, estão à disposição do pesquisador no Arquivo Histórico."
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"text": "Arquivo Histórico e Colonial"
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"p_text": "Já a coleção de uniformes militares é composta por 836 documentos iconográficos, dos quais destacam-se 228 aquarelas de autoria de José Wasth Rodrigues; álbuns de aquarelas,do século XVIII, de uniformes militares do período colonial e de desenhos copiados de modelos de uniformes existentes no Arquivo Histórico e Colonial de Lisboa. O valor documental destas obras reside na constituição dos traços da indumentária militar brasileira, do período colonial ao republicano , tornando-se fonte de consulta obrigatória com relação a este tema."
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"p_text": "Documentou a Revolta da Armada(1893/94)"
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"text": "Arquivo Histórico"
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"p_text": "Cerca de 10.200 fotografias, entre as quais os primeiros processos fotográficos, como daguerreótipos e ambrotipos, integram o acervo do Arquivo Histórico. São fotografias de Marc Ferrez e Augusto Malta, além de cartões postais de diversas épocas. Destaque para a \"Coleção Juan Gutierrez\". Fotógrafo espanhol,Gutierrez atuou no Rio de Janeiro entre 1880 e 1890. Documentou a Revolta da Armada(1893/94), retratando as fortificações, os soldados e o armamento utilizado sem, contudo, apresentar cenas do embate. Suas lentes captaram, ainda, vistas de vários bairros da antiga cidade do Rio de Janeiro, reproduzindo sua arquitetura e seu cotidiano. Conheça toda a coleção de fotografias de Gutierrez em nossa Galeria Virtual. Desenhos, gravuras e aquarelas de importantes artistas como Rugendas,Debret,Norfini e Reis Carvalho, retratam cidades e paisagens brasileiras ao longo dos séculos XIX e XX, estando também preservados no Arquivo Histórico."
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"p_text": "Outra curiosa coleção pertencente ao acervo do Museu é formada por 26 caricaturas de Rian, entre as quais as dos Presidentes Juscelino Kubitsckek,Eurico Gaspar Dutra,João Café Filho e Humberto de Alencar Castelo Branco. Os traços irônicos de Rian fixaram, sobretudo, personalidades políticas e figuras da alta sociedade.Rian, na realidade Nair de Teffé, já era conhecida caricaturista ao casar-se,em 1913, com o então Presidente da República,Hermes da Fonseca. Com trabalhos publicados em revistas nacionais e estrangeiras, como o Semanário Fon-Fon,Le Rire e a Gazeta de Notícias, escandalizou muitas vezes o Palácio do Catete com suas atitudes excêntricas."
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DR-PT5
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"p_text": "MINISTÉRIOS DO AMBIENTE, DO ORDENAMENTO DO TERRITÓRIO E DO DESENVOLVIMENTO REGIONAL E DA AGRICULTURA, DO DESENVOLVIMENTO RURAL E DAS PESCAS."
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"p_text": "Com fundamento no disposto na e no do,de 18 de Agosto, com as alterações introduzidas pelo,de 24 de Novembro;"
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"text": "Conselho Cinegético Municipal"
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"text": "Montemor-o-Novo"
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"p_text": "Ouvido o Conselho Cinegético Municipal de Montemor-o-Novo:"
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"text": "Ministros do Ambiente, do Ordenamento do Território e do Desenvolvimento Regional"
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"label": "PESSOA",
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"text": "da Agricultura, do Desenvolvimento Rural e das Pescas"
}
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"p_id": 4,
"p_text": "Manda o Governo, pelos Ministros do Ambiente, do Ordenamento do Território e do Desenvolvimento Regional e da Agricultura, do Desenvolvimento Rural e das Pescas, o seguinte:"
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{
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"label": "TEMPO",
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"text": "pelo período de 12 anos"
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"label": "ORGANIZACAO",
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"label": "LOCAL",
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"text": "Ajuda"
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"label": "LOCAL",
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"text": "Montemor-o-Novo"
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"p_id": 5,
"p_text": "1.º Pela presente portaria é concessionada,pelo período de 12 anos, à Associação de Caçadores da Ajuda, com o número de identificação fiscal 502302569 e sede na Rua de D. Vasco, 7, 7050 Montemor-o-Novo, a zona de caça associativa da Herdade da Casa Branca e outras (), englobando vários prédios rústicos cujos limites constam da planta anexa à presente portaria e que dela faz parte integrante, sitos na freguesia de Cabrela, município de Montemor-o-Novo, com a área de 545 ha."
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{
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"text": "10 %"
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],
"p_id": 6,
"p_text": "2.º A concessão de alguns terrenos incluídos em áreas classificadas poderá terminar, sem direito a indemnização, sempre que sejam introduzidas novas condicionantes por planos especiais de ordenamento do território ou obtidos dados científicos que comprovem a incompatibilidade da actividade cinegética com a conservação da natureza, até um máximo de 10 %da área total da zona de caça."
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{
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"p_id": 7,
"p_text": "3.º A zona de caça concessionada pela presente portaria produz efeitos relativamente a terceiros com a instalação da respectiva sinalização."
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{
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"entity_id": "DR-PT5-32",
"label": "PESSOA",
"start_offset": 5,
"text": "Ministro do Ambiente, do Ordenamento do Território e do Desenvolvimento Regional"
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{
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"entity_id": "DR-PT5-33",
"label": "PESSOA",
"start_offset": 86,
"text": "Humberto Delgado Ubach Chaves Rosa"
},
{
"end_offset": 153,
"entity_id": "DR-PT5-34",
"label": "PESSOA",
"start_offset": 121,
"text": "Secretário de Estado do Ambiente"
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{
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"text": "em 23 de Novembro de 2007"
},
{
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"label": "PESSOA",
"start_offset": 187,
"text": "Ministro da Agricultura, do Desenvolvimento Rural e das Pescas"
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"label": "PESSOA",
"start_offset": 250,
"text": "Jaime de Jesus Lopes Silva"
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{
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"label": "TEMPO",
"start_offset": 277,
"text": "em 30 de Novembro de 2007"
}
],
"p_id": 8,
"p_text": "Pelo Ministro do Ambiente, do Ordenamento do Território e do Desenvolvimento Regional,Humberto Delgado Ubach Chaves Rosa,Secretário de Estado do Ambiente,em 23 de Novembro de 2007. --- O Ministro da Agricultura, do Desenvolvimento Rural e das Pescas,Jaime de Jesus Lopes Silva,em 30 de Novembro de 2007."
}
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aa33715
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[
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"text": "Pai Natal"
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"text": "BCP"
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"p_text": "O Pai Natal,Artur Jorge e o BCP"
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"label": "PESSOA",
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"text": "Pai Natal"
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"label": "ORGANIZACAO",
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"text": "Governo"
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"label": "PESSOA",
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"text": "Pai Natal"
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"p_id": 1,
"p_text": "O Governo russo proibiu uma campanha de uma cadeia de distribuição, que tinha por lema \" O Pai Natal não existe \". O argumento é que tal ideia era nefasta para as criancinhas russas. Conclusão: o Governo russo acredita no Pai Natal e quer que as criancinhas também acreditem."
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"label": "PESSOA",
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"label": "PESSOA",
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"text": "FC Porto"
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"label": "PESSOA",
"start_offset": 382,
"text": "Artur Jorge"
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"p_id": 2,
"p_text": "Artur Jorge foi, entretanto, escolhido para seleccionador do Irão, equipa que se encontrava há seis meses sem treinador. Tendo em atenção o que se tem passado nos últimos anos na carreira do ex-treinador do FC Porto, que nunca termina os contratos e acaba sempre despedido com uma choruda indemnização, bem se pode dizer que a Federação Iraniana de Futebol acredita no Pai Natal. E Artur Jorge também, claro."
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"text": "presidente da Caixa Geral de Depósitos"
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"text": "Carlos Santos Ferreira"
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"label": "ORGANIZACAO",
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"text": "Estado"
}
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"p_id": 3,
"p_text": "Por outro lado, a escolha do presidente da Caixa Geral de Depósitos para presidir ao BCP só pode igualmente ser obra do Pai Natal.Carlos Santos Ferreira é visto como o homem que vai trazer a concórdia para um banco que não vive em paz há muito - mesmo que o vá fazer à custa do banco do Estado."
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"label": "PESSOA",
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"text": "Santos Ferreira"
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"text": "mais de 800 milhões"
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"text": "Estado"
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"text": "Santos Ferreira"
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"label": "ORGANIZACAO",
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"text": "BCP"
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"text": "Caixa"
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"label": "ORGANIZACAO",
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"text": "Estado"
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{
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"label": "ORGANIZACAO",
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"text": "Estado"
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"p_id": 4,
"p_text": "Por isso, o ministro das Finanças, que autorizou esta mudança sem pestanejar, também deve acreditar no Pai Natal. Não lhe passa pela cabeça que Santos Ferreira, com o que sabe da Caixa, fique em excelente posição para ganhar quota de mercado ao banco público, que vai este ano dar mais de 800 milhões de lucros, dos quais 400 milhões vão direitinhos para os cofres do Estado a título de IRC. Se Santos Ferreira tiver sucesso no BCP, quem vai sofrer é a Caixa- e, por tabela, todos nós, contribuintes. Porque quanto menos o Estado receber de dividendos das empresas públicas, mais o Estado será tentado a vir buscar-nos dinheiro aos bolsos."
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"text": "Pai Natal"
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"p_id": 5,
"p_text": "Por outras palavras, os únicos que não têm razões para acreditar no Pai Natal são os contribuintes portugueses."
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{
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"label": "PESSOA",
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"text": "Nicolau Santos"
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"p_id": 6,
"p_text": "Nicolau Santos"
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aa55968
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"label": "LOCAL",
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"text": "New York"
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"label": "ORGANIZACAO",
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"text": "Câmara"
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"start_offset": 67,
"text": "Nova Iorque"
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{
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"text": "Michael Bloomberg"
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"label": "ORGANIZACAO",
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"text": "Partido Conservador"
}
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"p_id": 1,
"p_text": "No mês passado, o presidente da Câmara de Nova Iorque,Michael Bloomberg, decidiu entregar o cartão de militante do Partido Conservador. O gesto foi entendido como o arregaçar de mangas para entrar na corrida presidencial numa candidatura independente."
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"label": "TEMPO",
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"label": "LOCAL",
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{
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"start_offset": 181,
"text": "Nova Iorque"
},
{
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"label": "PESSOA",
"start_offset": 193,
"text": "Rudy Giuliani"
},
{
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"entity_id": "aa55968-483",
"label": "PESSOA",
"start_offset": 233,
"text": "presidente da Câmara"
},
{
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"label": "PESSOA",
"start_offset": 267,
"text": "Michael Bloomberg"
},
{
"end_offset": 316,
"entity_id": "aa55968-485",
"label": "PESSOA",
"start_offset": 308,
"text": "Giuliani"
}
],
"p_id": 2,
"p_text": "E se ele avançar, as mais recentes sondagens indicam que o boletim de voto das eleições de 2008 podem ter três rostos ligados à \"Big Apple\":Hillary Clinton, senadora pelo estado de Nova Iorque,Rudy Giuliani, o republicano que já foi presidente da Câmara da cidade, e Michael Bloomberg, o homem que sucedeu a Giuliani no cargo."
},
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"label": "LOCAL",
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"text": "Boston"
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"label": "LOCAL",
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"text": "St. Louis"
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{
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"start_offset": 91,
"text": "Chicago"
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"label": "LOCAL",
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{
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{
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"text": "Nordeste"
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{
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"text": "Dukakis"
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"text": "Kerry"
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"p_id": 3,
"p_text": "Este cenário deverá irritar solenemente a classe política de cidades como Boston,St. Louis,Chicago, ou Los Angeles, que nunca viram com agrado a intromissão de políticos nova-iorquinos nos assuntos presidenciais. Aliás, os últimos sete presidentes eleitos vieram de regiões no Sul ou do Oeste, e ser oriundo do Nordeste americano passou a ser quase considerado uma garantia de derrota eleitoral (que o digam Dukakis ou Kerry)."
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"text": "New Yorker"
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"text": "desde 1951"
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"text": "New York Yankees"
}
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"p_id": 4,
"p_text": "Como recordava um artigo num recente número da revista New Yorker,Nova Iorque já não via uma coisa assim desde 1951, quando, no campeonato de basebol, as equipas de Brooklin Dodgers e dos New York Giants disputaram o \"play off\" para decidir quem iria à final com os New York Yankees(que acabaram vencedores da \"World Séries\")."
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{
"entities": [
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"label": "PESSOA",
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"text": "Bloomberg"
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"label": "VALOR",
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"text": "mais de 160 milhões de dólares"
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"text": "Bloomberg"
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"text": "Helena Roseta"
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{
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"label": "PESSOA",
"start_offset": 711,
"text": "Carmona Rodrigues"
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{
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"label": "ORGANIZACAO",
"start_offset": 772,
"text": "Câmara"
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{
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"entity_id": "aa55968-60",
"label": "LOCAL",
"start_offset": 782,
"text": "Lisboa"
}
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"p_id": 5,
"p_text": "Para uma eventual candidatura,Bloomberg nem sequer está preocupado com o facto de arrancar tarde, numas eleições em que as primárias servem para angariar fundos (em anteriores eleições, o também magnata dos \"media\" já gastou mais de 160 milhões de dólares do seu bolso, e tem muitos mais para gastar). Além disso,Bloomberg conta com o efeito de subida de popularidade dos independentes nos EUA. Os estudos dizem que cerca de 40%dos eleitores não tem simpatia por nenhum dos partidos. E este dado torna o estatuto de independente muito atraente -- um fenómeno semelhante ao verificado com a candidatura de Manuel Alegre, nas últimas presidenciais portuguesas, ou com aquilo que esperam conseguir Helena Roseta e Carmona Rodrigues nas próximas eleições intercalares para a Câmara de Lisboa."
}
] |
Segundo HAREM
According to Linguateca - a repository for Natural Language resources in Portuguese - HAREM is a "joint evaluation in the area of Named Entity Recognition in Portuguese".
The sole goal of this dataset is to make Segundo HAREM generally available through the huggingface hub and the datasets library.
Intended use: this dataset may be used to train and/or evaluate Named Entity Recognition models in Portuguese.
The script used to convert the original xml file containing the annotations of Segundo HAREM to json, and subsequently to a dataset, was derived from this fork.
If you'd like to reproduce the creation of the dataset, you can check my own fork from which this dataset was created.
You may find the authors and relevant work of this dataset in the citations section below. All credit is theirs.
Note: The first version of HAREM is already available in the huggingface hub here
Citations
@inproceedings{freitas-etal-2010-second,
title = "Second {HAREM}: Advancing the State of the Art of Named Entity Recognition in {P}ortuguese",
author = "Freitas, Cl{\'a}udia and
Mota, Cristina and
Santos, Diana and
Oliveira, Hugo Gon{\c{c}}alo and
Carvalho, Paula",
booktitle = "Proceedings of the Seventh International Conference on Language Resources and Evaluation ({LREC}'10)",
month = may,
year = "2010",
address = "Valletta, Malta",
publisher = "European Language Resources Association (ELRA)",
url = "http://www.lrec-conf.org/proceedings/lrec2010/pdf/412_Paper.pdf"
}
@misc{fabiocapsouza2020,
author = {fabiocapsouza},
title = {harem_preprocessing},
year = {2020},
publisher = {GitHub},
journal = {GitHub repository},
howpublished = {\url{https://github.com/fabiocapsouza/harem_preprocessing}},
commit = {30083a542390094d84ec45116085ab71ceb1442c}
}
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